從釉面上看，德化白釉為純白釉，而北方唐宋時代的白瓷釉則泛淡黃色。元、明時代景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的白瓷卻白里微微泛青，與德化白瓷有明顯的區(qū)別。造成這種差別的原因，不僅與原料的化學(xué)組成，特別是氧化鐵、氧化鈦的含量有關(guān)，也與燒成氣氛的性質(zhì)有關(guān)。北方白瓷的特點是胎、釉中Tio、Aio含量比較高，燒成時采用氧化氣氛，故瓷器呈現(xiàn)白中泛黃的色調(diào);景德鎮(zhèn)白瓷的特點是胎釉中Fe、Tio、Aio含量均較適中，燒成時采用還原氣氛，故瓷器呈現(xiàn)白里泛青的色調(diào);德化白瓷的特點是胎釉中的Feo含量特別高，燒成時采用中性氣氛，所以德化白瓷就比唐宋北方白瓷和景德鎮(zhèn)同期生產(chǎn)的白瓷釉色更純凈。從外觀上看，明代德化白瓷色澤光潤明亮，乳白如凝脂，在光照之下，釉中隱現(xiàn)粉紅或乳白。因此有“豬油白”、“象牙白”、“少女白”之稱。流傳歐洲后，外國人又稱之為“鵝絨白”。直到現(xiàn)在，法國人還以“中國白”直呼德化窯白瓷。

德化白瓷品類、工藝技法及有影響力的藝術(shù)大師

明代德化窯生產(chǎn)的白瓷，品類繁多。有盤、碗、杯、瓶、爐、觚、壺、盒以及文房用具的筆筒、筆架、水洗、印章等。其裝飾工藝技法主要有印花、貼花、堆塑、刻劃、浮雕、透雕等。紋樣除借用青銅器上的回紋、獸面紋、夔龍紋、蕉葉紋和道教的太極圖案等以外，還有梅花、荷花、弦紋、水波紋、蟹紋、各式小動物紋等。明代德化白瓷中負(fù)的是生動傳神、栩栩如生的瓷塑像，其題材多為佛教、道教人物，如觀音、達(dá)摩、羅漢、關(guān)公、王母等。這種瓷雕概括起來有如下三個特點：(1)能于各種雕像中見性格：如達(dá)摩的莊嚴(yán)，觀音的溫柔，壽星、羅漢的詼諧。(2)能充分運用對比的手法，裝飾性強(qiáng)。如雕像的衣服多取迎風(fēng)飄舉之勢，一舉一動對比強(qiáng)烈，面部刻劃細(xì)膩，衣紋則深而洗練，主次分明。(3)人物設(shè)計布局合理，精工細(xì)琢，做到了毫發(fā)可鑒、珠粒粒可數(shù)、衣薄如布帛。特別是所塑人物之手指，做到根根姿勢不同，連細(xì)微的指甲也清晰可辨。明德化窯白瓷之所以能夠名揚海內(nèi)外，與當(dāng)時涌現(xiàn)出一批做這類器物的能工巧匠是分不開的。這批藝術(shù)大師有何朝宗、林朝景、張壽山、林婕隆、陳偉等人。其中尤以工藝巨匠何朝宗為出色。何氏是明代嘉靖萬歷年間的雕塑家，德化縣潯中鎮(zhèn)隆泰村后所人，擅長木雕、塑雕，尤其精于后者。他所雕塑的觀音像以世俗女子形象為藍(lán)本進(jìn)行藝術(shù)加工，無論是整體的塑造，還是眼神、面部肌肉、手指的細(xì)部刻劃，都一絲不茍，準(zhǔn)確生動。堅細(xì)的胎質(zhì)配以瑩潤的白釉，各式各樣的。世界白瓷看中國，中國白瓷看德化，德化白瓷看御荷軒。

御荷軒大師之作 手工雕刻 將軍瓶 送人都是上上之選


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御荷軒是一家集瓷器(禮品瓷、藝術(shù)瓷、工藝瓷、日用瓷)、龍泉寶劍、漆線雕等各類旅成品生產(chǎn)設(shè)計與銷售為一體的綜合性企業(yè)。具備各人才，技術(shù)力量雄厚，有嚴(yán)格的質(zhì)量管理體系，完善的工藝設(shè)備。企業(yè)首巨資投入傾力打造的一個“網(wǎng)上瓷器平臺”，是中國的線上和實體白瓷市場。御荷軒(廈門)貿(mào)易有限公司以“中國風(fēng)、創(chuàng)意典藏”為經(jīng)營理念，秉承技藝、推陳出新，融現(xiàn)代元素與傳統(tǒng)技藝于一體，與世人共享博大精深的藝術(shù)文化。

御荷軒以實體市場產(chǎn)業(yè)集群為基礎(chǔ)，以遍布全國的實體商貿(mào)物流資源為依托，御荷軒官網(wǎng)已形成集信息展示、品牌推廣等多重功能集一體的在線業(yè)務(wù)，通過“線上+線下雙軌發(fā)展、實體+網(wǎng)絡(luò)立體運營、行業(yè)+區(qū)域縱橫結(jié)合”的協(xié)同發(fā)展;創(chuàng)造營銷出御用的藝術(shù)品“拿在手上、放在桌上、送人都是上上之選”。

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