嘉德藏品送拍德化窯送拍流程
徐悲鴻 1942年作 天馬六駿 鏡心日期：2018-06-17 時間順延公司：北京保利專場：震古爍今——從宋到近現代的會：北京保利2018春季會尺寸：94×177.5cm估價：價成交價：RMB 89,700,000人們都知道徐悲鴻畫馬一絕，具有原創(chuàng)性，被謝稚柳贊譽為繼北宋李公麟之后，畫者。徐悲鴻對形象自幼偏愛，初從吳友如《點石齋畫譜》臨摹，后追摹郎世寧，積累前人畫馬，代表性作品如1919年春為答謝上海哈同花園倉圣明智大學校長姬覺彌贈送的一千六百塊銀元而回贈的《三馬圖》。之后留學法國及游學德國期間，畫了大量寫生，并觀摩、臨摹了大量歐洲古典的作品，其中不乏有駿馬造型之作。歸國后半年，徐氏即以寫實手法現代意義的大型歷史題材油畫《田橫五百士》，此開山之作中刻畫了一匹古典審美趣味的駿馬作為田橫的坐騎。1931年，徐氏又以駿馬為主題構思了一幅《秦瓊賣馬》的素描稿。同年還創(chuàng)作了七個版本的國畫《九方皋》。上述作品中造型總體上還傾向于歐洲膘肥體壯一類，徐氏個人風格尚未形成，但某種意義上說，《九方皋》中已經流徐氏后來“群馬圖”這一典型圖示的某些雛形?！叭厚R圖”在徐氏作品中主要以“六駿圖”、“三駿圖”、“雙駿圖”為主要圖示，其中“雙駿圖”主要用于友人婚賀，以一黑一紅，一健碩一挺秀，顧盼并驅為典型構思，寓意夫婦相伴相攜，似天馬般比翼雙飛；“三駿圖”主要用于抒懷，有動有靜，變化組合豐富；而“六駿圖”又是徐氏“群馬圖”中之典型，群馬之形象深入人心。對于“六駿圖”在何時形成徐氏典型圖示的研究，將具有史意義。
徐悲鴻 1932年作 春山驢背圖 手卷日期：2010-06-03 晚上18:30公司：北京保利專場：近現代、當代及北堂舊藏齊白石篆刻稀珍（二）會：5周年春季會尺寸：36.5×455cm估價：價成交價：RMB 67,200,000《春山驢背圖》作于1932年，是徐悲鴻一幅手卷作品。是年徐悲鴻仍在中大任教，由于軍擊南京，中大停課，徐悲鴻便抵北京，寓胡適家中，他恰好住在徐志摩的故室。此時，對故去友人的緬懷、對外面戰(zhàn)事的焦慮，再加上對胡適病情的擔心，可以想象他的情緒有多低落。他在寄給吳稚暉的一封信函中說：“日日寒天，共話國難，幸得偷安于旦夕也……彼既不覬覦高位，又不計薪金，惟愿于危亡之際，有所圖報于國?！痹诿鎸此票^的前景時，徐悲鴻仿佛從中生出一股力量，或者是與同存亡的勇氣，這股力量激勵著他投入到創(chuàng)作中去。
克勞德·德·馬圖珍藏珍藏總估價逾 1,000 萬歐元，于過去兩年已先后三度上拍，目前總成交金額逾1,200 萬歐元，成績喜人。當中成交拍品為一尊 十五
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