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上海韓天衡美術(shù)館藏的一方關(guān)中侯金印因其金色燦爛，質(zhì)地，同時又缺乏明確的出土信息，常被觀者認(rèn)為是偽品。


關(guān)中侯印，是流行于東漢至魏晉南北朝之際的一種官印，是“關(guān)中侯”身份的象征，其本身也因為的造型和篆刻而具有的藝術(shù)價值。



本文將比對此印與其他關(guān)中侯印，試從質(zhì)、形、文三方面入手對此方關(guān)中侯金印進(jìn)行研究和賞析。真假難辨？我們一探究竟！



從一則收藏故事談起關(guān)中侯印

在閱讀韓天衡先生的《藏雜雜說》時，一則有關(guān)于“關(guān)中侯印”的收藏故事引起了筆者的注意：



一九九五年，友人介紹有此關(guān)中侯金印，細(xì)審是國寶級物。……再一思忖，此該是出土物，購入恐不妥當(dāng)。我告售家心思，并加了一句：“如是仿品我倒是可買的?！睂Ψ秸f，他請某大省的博物館鑒定過，他們言之鑿鑿，說是假的?！磺型滋瑫r以一萬多美金歸我豆廬。七年前我一并捐給國家矣。今在韓美館三樓展出，可一睹其金燦燦的真容。也許是金燦幼出，我在巡館時，就聽到過幾次議論：這么新，一定是假貨！



根據(jù)韓先生的說法，這枚韓美館藏關(guān)中侯?。ㄏ挛暮喎Q為“關(guān)中侯印”）是他1995年在香港商人手中購入的，他認(rèn)為是出土物，而博物館鑒定鑒定此物為偽品。之后韓先生將這枚金印捐獻(xiàn)給國家，此印在韓美館展出后，觀者皆以為其金燦燦出之物，以為假。


圖1韓天衡美術(shù)館藏關(guān)中侯金印整體造型

圖源：三國·魏關(guān)中侯印[J].中國書法,2021(08):2.


圖2韓天衡美術(shù)館藏關(guān)中侯金印底面印文

圖源:三國·魏關(guān)中侯印[J].中國書法,2021(08):2.



通過觀察這方關(guān)中侯金?。▓D1、圖2），結(jié)合韓天衡美術(shù)館提供的相關(guān)信息，它的面貌大致如下：



長、寬均為24毫米，高22毫米，重量約為137克，金質(zhì)。方形印座上為一龜紐，龜首上揚(yáng)，圓目，口微張，整體姿態(tài)為昂首俯身爬行狀。龜背紋路以直線紋和曲尺紋為主，伴有圓圈紋和半圓紋。龜?shù)淖悴靠坍嬢^為模糊，具有一定的動勢。印底印文為白文篆字，兩行豎排排列“關(guān)中侯印”四字。字型方正端莊，筆畫以平直和方折為主，字轉(zhuǎn)折之處的處理剛中帶柔，犀利而大氣；篆書筆意之間暗含隸書風(fēng)韻,表現(xiàn)為較為成熟的漢摹印篆字體。



僅從這些信息，還無法判斷這枚金印的真?zhèn)?，還需要對“關(guān)中侯印”這一器物進(jìn)行更深入的挖掘。



關(guān)中侯印的圖像年代、地域與材料問題

關(guān)于關(guān)中侯印的年代問題，根據(jù)《禮記》中的記載：“之制祿爵，公侯伯子男，凡五等?！薄?】侯爵一職設(shè)立后一直沿用至秦漢不廢，成為一種獎勵功勛的制度。



而在《集古印譜》中有這樣的記載：“建安五年，曹孟始制名號，侯至五大夫。與舊制列侯，關(guān)內(nèi)侯凡六等，以賞軍功，而關(guān)中侯爵十七級，金印紫綬，不食租，虛封耳?！薄?】同樣在《通典》中有類似的記載：“魏黃初三年（222年），初制……又置名號侯爵十八級，關(guān)中侯爵十七級，皆金印紫綬。關(guān)外侯爵十六級，銅印龜鈕，墨綬……自關(guān)內(nèi)侯皆不食租，虛封耳。”【4】



根據(jù)這些信息，學(xué)界一般認(rèn)為“關(guān)中侯”一職為東漢末年曹操所創(chuàng)立，金印紫綬，不食租，為一虛職。孔永紅在其論文《出土印璽所見秦漢的官制》中提出了不同的意見，她認(rèn)為在《后漢書·張讓傳》中記載“延熹八年（165年），黜為關(guān)中侯，食本縣租千斛?！边@一說法與關(guān)中侯不食租的記錄是矛盾的，同時在《后漢書·鄧彪傳》中還有“和帝即位（89—105年），以彪為太傅，錄尚書事，辭爵關(guān)中侯。”這一時間與曹操的生卒年（155—220年）相去甚遠(yuǎn)，因此認(rèn)為關(guān)中侯為曹操所創(chuàng)這一說法有所不妥?！?】



這種說法是有一定道理的，關(guān)中侯爵之名始于何時仍然有待進(jìn)一步的考證，但其存在的時間區(qū)間是明確的，早見于東漢末，晚見于南朝，若韓美館藏關(guān)中侯印為真，其年代應(yīng)該也是在此區(qū)間之內(nèi)，具體的年代判斷將在后文分析中進(jìn)行推斷。



關(guān)于關(guān)中侯印的地域問題，要解決何謂“關(guān)中”。《關(guān)中記》云：“東自函谷關(guān)、西至隴關(guān)，二關(guān)之間，謂之關(guān)中”，即是從今河南省三門峽市靈寶市一帶，一直到甘肅省清水縣東隴山東坡一帶。



確認(rèn)了關(guān)中的位置，那么就又有了一個新問題，即關(guān)中侯印一定是受封給關(guān)中的侯爵嗎？或者說，關(guān)中侯印的持有者一定身在關(guān)中嗎？答案是否定的。



從目前有明確出土信息的關(guān)中侯金印的情況來看，1985年南京直瀆山東晉墓出土了一枚金質(zhì)關(guān)中侯印，《南京出土關(guān)中侯印考略》一文中推斷此印的持有者為東晉名將毛安之【6】，這方印就不是出土于關(guān)中地區(qū)的。還有現(xiàn)藏于湖南省博物館的一枚關(guān)中侯金印，1957年出土于湖南省長沙陳家大山20號墓，同樣不在關(guān)中地區(qū)。



由此可見，關(guān)中侯不一定就身處關(guān)中。而且，關(guān)中侯本身是一虛封，意在獎勵功勛，并無封地，因此“關(guān)中”應(yīng)是只用其名而不代指其地域。韓美館藏關(guān)中侯印是韓天衡先生從他人處購買得到的，并無這方印的出土信息，因此這方印來自何處尚不可知。


紅色部分為關(guān)中地區(qū)

圖源：網(wǎng)絡(luò)



從材料上看，根據(jù)韓天衡先生本人的描述，韓美館藏關(guān)中侯印為一枚的魏官印，其純度在97%以上。這一說法符合文獻(xiàn)中“金印紫綬”的記錄，但由于三國兩晉南北朝時期戰(zhàn)亂頻繁，社會動蕩，許多金質(zhì)官印都采取銅鎏金的制法，如1965年出土于河北石家莊市的一枚“關(guān)中侯印”，就是銅質(zhì)方印、鎏金龜紐。



在戰(zhàn)亂的年代背景下，這種情況是比較常見的。而此印能夠采用，且純度很高，實(shí)屬難得，但這樣的純度也使得它的真假令人起疑，成為鑒定過程中的一個要點(diǎn)。



關(guān)中侯金印標(biāo)準(zhǔn)器群



“關(guān)中侯印”

邯鄲市文物保護(hù)研究所



此?。▓D3、圖4）1976年出土于河北省邯鄲市三堤村北，其年代為魏晉時期（220—420年），長、寬為2.4厘米，高2.2厘米，重125克。印面正方，其上篆刻陰文“關(guān)中侯印”四字；頂部為浮雕龜鈕，龜做爬行狀，昂首，拱背，垂尾，四肢直立。【7】



圖3圖4“關(guān)中侯印”整體造型與印面

邯鄲市文物保護(hù)研究所

圖源：邯鄲市博物館



“關(guān)中侯印”

南京博物院



此?。▓D5、圖6）1985年出土于南京直瀆山東晉墓，年代斷為東晉（317—420年），高2.1厘米，邊長2.4厘米，重118克，材料為金質(zhì)，方形，龜紐。龜昂首，目平視，口微張。龜身前俯，背平而略長，背部刻直線紋和曲尺紋，周緣排列圓圈紋。白文篆書“關(guān)中侯印”四字。根據(jù)李蔚然《南京出土關(guān)中侯印考略》一文的推斷，此印的持有者應(yīng)為東晉毛安之，其生卒年不詳。【8】



圖5、圖6“關(guān)中侯印”整體造型與印面

南京博物院藏

圖源：南京市博物館



“關(guān)中侯印”

河南博物院藏



此印（圖7、圖8）1951年出土于河南省南陽市石橋鎮(zhèn)，時代斷為東漢，邊長2.4厘米，通高2.2厘米，重128克。印紐為一昂首狀烏龜，雙目圓睜，口微張，烏龜背部刻鑿直線紋和人字紋，背部邊緣排列圓圈紋和半環(huán)紋。印體呈方形，印面陰文篆刻“關(guān)中侯印”四字。



圖7、圖8“關(guān)中侯印”整體造型與印面

河南博物院藏

以上三件器物為有明確出土信息的關(guān)中侯金印，年代范圍在魏晉之際，可以作為關(guān)中侯金印的標(biāo)準(zhǔn)器。



韓美館藏關(guān)中侯金印賞析

筆者參考了葉其峰先生的《秦漢南北朝官印鑒別方法初論》以及孫慰祖先生的《古璽印斷代方法概論》和《漢晉鑿印解析》等文章，認(rèn)為鑒定賞析的要點(diǎn)為質(zhì)、形、文三方面?！?】質(zhì)是指材質(zhì)、質(zhì)地；形主要指面形、印體、鈕式、尺寸等方面；文則包括字體、印文等要素。下文通過這三個方面的分析，同時與上文整理的標(biāo)準(zhǔn)器比較進(jìn)行鑒定。



質(zhì)



韓美館藏關(guān)中侯印的材質(zhì)為金，純度在97%以上。對比幾件標(biāo)準(zhǔn)器和參考器物，有記錄的南京博物院藏關(guān)中侯金印的含金量在85%左右，其他則沒有明確的數(shù)據(jù)記錄。雖然沒有數(shù)據(jù)可以參考，但依然可以通過對比體積和重量來比較各個關(guān)中侯金印之間金含量的差別。



韓美館藏關(guān)中侯印通高2.2厘米，邊長2.4厘米，重量高達(dá)137克，除去龜鈕形制的細(xì)微差別，體積與標(biāo)準(zhǔn)器和參考器物中的關(guān)中侯金印無異，而重量卻大許多，可見這枚關(guān)中侯金印的金含量是的。而許多關(guān)中侯印并沒有按要求采取金質(zhì)，而是銅鎏金制成的，因此氧化現(xiàn)象比較嚴(yán)重，遠(yuǎn)不如韓美館藏關(guān)中侯印那般金燦，這也成為部分人認(rèn)為此印為假的依據(jù)。



筆者認(rèn)為這種觀點(diǎn)是比較主觀的，不能僅從觀感上的新舊來判斷真?zhèn)?。漢代金器制造技術(shù)已經(jīng)十分高超，有諸如金縷玉衣、金帶扣、飾等各種精美的金器，冶金技術(shù)高超，制造出純度高達(dá)97%的金印在理論上是存在可能的。因此，僅僅從質(zhì)的角度還無法判斷此枚關(guān)中侯金印為偽造的，還需要從形和文的角度進(jìn)一步賞析。



形



關(guān)中侯印在形這一方面主要的關(guān)注點(diǎn)是鈕式，即龜紐造型的比較和鑒定。通過觀察標(biāo)準(zhǔn)器和參考器物，筆者總結(jié)出關(guān)中侯金印龜紐造型的三個特點(diǎn)：，姿態(tài)均為昂首、伏身狀，龜首向前上方揚(yáng)起，多為圓目，口微張；二，龜背部均有刻鑿紋樣，龜背紋路均是由直線紋、曲尺紋構(gòu)成主體，輔以圓圈紋和半環(huán)紋，紋飾大同小異；三，龜?shù)淖悴靠坍嬢^為簡潔，扁平而外展，具有動勢。


筆者描制韓天衡美術(shù)館藏

關(guān)中侯金印的背部紋飾



再觀察韓美館藏關(guān)中侯印，可以很明顯地發(fā)現(xiàn)其特征與其他關(guān)中侯金印的相似之處。（圖9、圖10）龜首上揚(yáng)，圓目，口微張，整體姿態(tài)為昂首俯身爬行狀；龜背紋路刻畫，以直線紋和曲尺紋為主，周邊有圓圈紋和半圓紋；龜?shù)淖悴靠坍嬢^為模糊而富有動感。這些都符合關(guān)中侯金印的形制特點(diǎn)。



圖9 河南博物院藏關(guān)中侯印的背部紋飾

圖10 南京市博物院藏關(guān)中侯印的背部紋飾



同時，筆者觀察發(fā)現(xiàn)，已發(fā)現(xiàn)的關(guān)中侯金印的龜鈕龜背部都是較為扁平的，相較于其他關(guān)中侯金印，韓美館藏關(guān)中侯印的龜鈕的龜背部更加圓拱，龜殼起伏明顯，從觀感上而言顯得更加飽滿而圓潤。



東漢流行的龜紐表現(xiàn)為龜背平而略長、前腿向前而后腿微曲，發(fā)展至魏晉十六國及南朝時期保留了這種特點(diǎn)，而龜背或圓或高隆的特點(diǎn)則是西漢武帝至新莽以及東漢早期的特點(diǎn)，【10】從這一角度來看，韓美館藏關(guān)中侯印的龜紐龜背造型風(fēng)格更接近于西漢至東漢早期的特點(diǎn)，但這也不能夠作為此印為仿造的決定性證據(jù)，因為亦存在魏晉仿前朝形制造印的可能性。



文



從字體上看，兩漢時期的官印大多使用繆篆，字體圓滑成熟，筆畫均勻。關(guān)中侯印的書體同樣是繆篆，為了適應(yīng)方形印面的需求，筆畫多化圓為方，講究橫平豎直，使得整體觀感方正而勻稱。



韓美館藏關(guān)中侯印的印文同樣是采用繆篆，同時富有隸書韻味，布局飽滿嚴(yán)謹(jǐn)，篆刻的字體筆畫遒勁渾厚，字形方中帶圓，刻畫精細(xì)。通過對比可以發(fā)現(xiàn)，韓美館藏關(guān)中侯印的印面布局與其他關(guān)中侯金印的印面布局基本一致（圖11），都是兩行豎排排列，且字的位置基本一致。



圖11韓天衡美術(shù)館藏關(guān)中侯金?。ㄗ螅?br />
與邯鄲市博物館藏關(guān)中侯印（右）印面比較



再看鑿印風(fēng)格。從時代風(fēng)格來看，西漢中期奠定的以平正端莊為主導(dǎo)的印文格局形式，發(fā)展至西晉末期逐漸出現(xiàn)偏離、異化。晉和十六國鑿印中可以發(fā)現(xiàn)一種雖力圖追尋盛漢風(fēng)度但卻難以企及的中間類型。東晉鑿印轉(zhuǎn)向恣肆強(qiáng)悍、落拓不羈的風(fēng)格特點(diǎn)，更多表現(xiàn)為直來直去、奇崛走險的樣貌。



根據(jù)孫慰祖先生在《漢晉鑿印解析》中的觀點(diǎn)，“鑿印作為一種類型，其實(shí)也并不像以往不少資料上所紹的那樣似乎比較純一。恰恰相反，它仍是一個包容著多種頗有差距的不同風(fēng)格傾向的屬概念?！薄?1】鑿印風(fēng)格是一個比較包容的概念，雖然每個時代會有每個時代的特征，但是更多地會反映出工匠的技藝與巧思。



通過觀察韓美館藏關(guān)中侯印的鑿印風(fēng)格，可以發(fā)現(xiàn)此印布局平穩(wěn)舒朗，線條清俊硬朗，這一傾向體現(xiàn)了漢晉時代人的審美標(biāo)尺——謹(jǐn)嚴(yán)工致、典雅莊重。在對彎折部分的處理上，表現(xiàn)了方中有圓、圓中有方的特點(diǎn)，在恪守方正平直的準(zhǔn)則的基礎(chǔ)上，圓轉(zhuǎn)的部分表現(xiàn)得比較圓潤自然，可以看到明顯的鑿刻痕跡，顯然是工匠有意為之。



因為金的質(zhì)地較軟，不同于玉石，所以鑿印中表現(xiàn)出的不是質(zhì)料與錘鑿激烈搏斗的那種粗獷、高古的韻味，更多反映出一種掩藏鋒芒、藏拙守蓄的高雅情趣，而在線條的尾端又呈現(xiàn)出一種一反金質(zhì)柔軟的剛硬特點(diǎn)，將“關(guān)中侯”身份的尊貴與莊嚴(yán)表現(xiàn)得。



以韓美館藏關(guān)中侯印與南京市博物院藏關(guān)中侯印的鑿印風(fēng)格比較為例（圖12），前者鑿刻嚴(yán)謹(jǐn)工致、方中有圓，對于轉(zhuǎn)折部分的處理更加自然，篆味淡然而隸意明顯，與東漢末的整體風(fēng)格接近；而后者則是方正之間暗藏險筆，筆畫直來直去、落拓颯爽，表現(xiàn)出明顯的東晉鑿印風(fēng)格。兩者之間并無高下之分，都體現(xiàn)出工匠高妙的手筆。



圖12韓天衡美術(shù)館藏關(guān)中侯金印鑿印（左）

與南京市博物院藏關(guān)中侯金?。ㄓ遥┍容^



通過上述的分析，可以發(fā)現(xiàn)韓天衡美術(shù)館關(guān)中侯金印在質(zhì)、形、文三方面雖然都有其特點(diǎn)，但整體上與其他關(guān)中侯金印差異不大，特別是在文這一方面，表現(xiàn)出工匠極其高超的技藝，具有很高的藝術(shù)價值。因此，筆者認(rèn)為此印年代應(yīng)該在東漢末曹魏政權(quán)時期，晚至東晉前。

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