目前，中國元代藍釉白龍梅瓶在全世界僅發(fā)現(xiàn)有三只：一只在揚州市博物館，一只在法國的吉美博物館，還有一只在北京的頤和園。收藏在北京頤和園的這只元代藍釉白龍梅瓶，因展陳條件有限及器物本身傷殘（梅瓶肩部到腹部有多處深深的裂痕）等原因，自1951年至今都深藏于“閨”中，一直未與世人見面；法國吉美博物館所藏的元代藍釉白龍梅瓶一直以來都作為鎮(zhèn)館之寶，在非常顯著的位置予以展示；揚州市博物館所藏的元代藍釉白龍梅瓶則定級別為國寶級文物，是揚州市博物館的鎮(zhèn)館之寶。外界傳聞：揚州市博物館斥巨資為這只梅瓶建造了一個博物館，以便單陳列展示。甚至有傳聞，這只梅瓶目前的身價估計為400億人民幣。
記者眼前的這只元代藍釉白龍梅瓶，又是怎么一回事呢？

中國陶瓷館研究員陳天宗介紹：近十多年來，每年都有大量的文物從越南等東盟國家回流到中國來，而與越南毗鄰的廣西，就占了得天厚的優(yōu)勢。在廣西發(fā)現(xiàn)的這只元代藍釉白龍梅瓶，是從越南回流過來的，經(jīng)他本人仔細鑒定論證，確認為是元代藍釉白龍梅瓶，且品相比揚州市博物館所藏的那只元代藍釉白龍梅瓶略勝一籌。

陳天宗自豪地說：“這只梅瓶在廣西的出現(xiàn)，打破了長期以來世人認為‘廣西是邊遠之地，沒有多少歷史文化積淀，更沒有文物’的錯誤觀念，對廣西的文化產(chǎn)業(yè)和收藏領域都將是一次很大的觸動，有著劃時代的歷史意義，影響深遠。”

接著，陳天宗以的口吻為記者一一闡述：這只在南寧發(fā)現(xiàn)的元代藍釉白龍梅瓶，高44cm，口徑5.5cm，底徑14.3cm，大的腹徑為25cm，通身為寶石藍釉作地，留白處是一條騰云駕霧的白龍繞瓶一周，給人以飽滿、奔放、氣宇軒昂的感覺。

1.器型

為典型的元代梅瓶的造型。寬邊平唇口，折沿急收后又逐漸放大，使整個瓶口呈“八”字狀，豐肩、鼓腹、收腰，近瓶底足稍外撇，使整個梅瓶看起來既穩(wěn)重又偉岸挺拔，似一位站立的武士，彰顯出雄渾威武的氣勢。

2.做工

整個梅瓶分為口、肩、腰、底四個部位拼接粘連而成。用小手電筒從瓶口處往里照可見：器物內(nèi)腔壁不施釉，只見一圈圈、一輪輪的痕跡，這是在慢輪速度下手工拉坯的結(jié)果。其接胎工藝和慢輪拉坯工藝，符合元代當時的工藝特點。

底部砂底無釉，寬邊淺圈足，圈足的內(nèi)外邊緣都剛勁有力的鈄削一刀。中央為玉璧狀平底，近中心處隨意的甩有一塊面積比五分錢硬幣略大些的卵白釉釉塊，其修胎方法和甩釉現(xiàn)象，符合元瓷的工藝特征。

3.胎質(zhì)

梅瓶整個底部不施釉，露胎部位大部分呈桔紅色的火石紅現(xiàn)象，布滿了不規(guī)律的黑、諸、紅、黃的細小斑點，這是當時選礦不精、淘洗不干凈的結(jié)果。

露胎部位有大小、長短不一的孔洞和裂隙，這是當時沒有將瓷土陳腐發(fā)酵而直接使用的結(jié)果。

元代中晚期，雖然當時的人們發(fā)明了“二次配方”，但掌握和使用這門技術還不是很成熟。由于經(jīng)驗不足，再加上受到當時的生產(chǎn)技術和生產(chǎn)工藝的制約，因而導致了上述的缺陷出現(xiàn)在這只梅瓶身上。盡管這些缺陷在遺存下來的其它元瓷身上也普遍存在，卻反而成為了我們鑒定元瓷的佐證和依據(jù)。

4.紋飾

此梅瓶采用藍地留白加暗刻的裝飾技法，藍白相間之間更加了“云龍”這一主題，增強了畫面的動感和立體感。具體的做法是：先在梅瓶素坯上刻上云、龍、再在云龍以外全部罩上藍釉，等藍釉風干之后，回頭在云、龍部位罩上卵白釉，后入窯經(jīng)高溫一次性燒成。藍地留白這一技法是元瓷中具代表性的裝飾手法，在湛藍色的襯底之下，烘托出一條白龍繞瓶一周，但見白龍怒目圓睜，張口吐信，身形驕健，爪如勾鐮，白龍似騰云駕霧，似追星趕月，氣勢磅礴。因為元人崇尚火德，所以朵朵祥云和龍腿所挾帶的疾風都呈現(xiàn)出如燃燒的火焰狀，整個畫篇充滿了靈動感。

5.色澤

此梅瓶簡單分為寶石藍和卵白兩種顏色。元代處于多民族交融的歷史時期，因此，元瓷包容了眾多的文化因素，其中主要的是中國文化和伊斯蘭文化。藍、白兩色在伊斯蘭的傳統(tǒng)文化中是代表深遠、純潔、透明的象征，因此，藍、白兩色也是元瓷當中具代表性的兩種顏色。

6.釉料

此梅瓶用的是兩種釉子作為裝飾釉。一種是“樞府”瓷所用的卵白釉釉子，即透明狀的釉子中帶有少許的似湖水般的淺藍色，因與鴨蛋殼青色很相似，故稱為“卵白釉”。此卵白釉與宋末元初湖田窯所燒制的“影青”瓷上所施的透明裝飾釉非常接近。從這一點來看，充分地證明了“元青花、元釉里紅等的創(chuàng)新瓷種，是建立在成熟的青白瓷和樞府瓷的基礎之上發(fā)展創(chuàng)新而來的”的學術觀點。另一種是寶石藍釉，用的是當時波斯（現(xiàn)在的中東地區(qū)）進口的“蘇麻尼勃”青花鈷料與透明釉子攪拌后施在這只梅瓶上，因而呈現(xiàn)出湛藍且深邃的藍寶石光澤。從波斯進口的“蘇料”當時就非常名貴，用如此珍貴的材料大面積的施于一件器物之上，可見當時對這件器物的重視程度非同一般，從而體現(xiàn)出其珍貴性、特殊性、度以及氣派。

此外，在整個梅瓶的釉面上有二十多個大小和深淺不一的小凹坑，這是鑒定學上所說的“縮釉孔”，或稱為“釉疵”的缺陷，這是因為在攪拌釉子時不夠充分，使得釉子中殘留了少許的空氣，后在高溫環(huán)境下氣泡破裂后所造成的。在藍釉釉面部分表現(xiàn)出的是大小和深淺不一的小縮釉孔，在卵白釉邊緣部位所表現(xiàn)出的則是大小不一的破泡露胎現(xiàn)象，露胎處呈現(xiàn)出如朱砂般的火石紅小點，這與同時期的其它元瓷所表現(xiàn)出的形式和色澤完全一致。
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