導(dǎo)語

元青花作為中國陶瓷工藝上的一朵奇葩，集素雅和艷麗一身，以其大氣豪邁的氣概和藝術(shù)原創(chuàng)的精神，留給后人深深的震撼。古人對(duì)其稱贊：“白釉青花一火成，花從釉里透分明?？蓞⒃旎忍烀睿瑹o極由來太極生”。它上承唐宋，下啟明清，是中國陶瓷史上一個(gè)重要的里程碑。

元青花的歷史演變

瓷器是中國古代偉大的發(fā)明之一，是我們先祖?zhèn)兊闹腔劢Y(jié)晶。元青花作為中國陶瓷工藝上的一朵奇葩，集素雅和艷麗一身，以其大氣豪邁的氣概和藝術(shù)原創(chuàng)的精神，留給后人深深的震撼。古人對(duì)其稱贊：“白釉青花一火成，花從釉里透分明?？蓞⒃旎忍烀睿瑹o極由來太極生”。它上承唐宋，下啟明清，是中國陶瓷史上一個(gè)重要的里程碑。

元青花是種釉下彩繪瓷器，它以氧化鈷為呈色劑，在胚體上繪畫圖案，罩釉后，高溫?zé)?，器物呈白地藍(lán)花或藍(lán)底白花的效果，主要分為以下這幾個(gè)發(fā)展階段。

過渡階段（唐、宋）：

元青花并不是突然出現(xiàn)、突然成熟的，而是經(jīng)過了漫長(zhǎng)的過渡階段，在天時(shí)地利人和的時(shí)機(jī)進(jìn)入狀態(tài)。其“浣翠淌藍(lán)逸海韻”的藝術(shù)特色是在漫長(zhǎng)的過渡階段逐漸形成的。

元青花的胎釉特征

1.瓷石+高嶺土的二元配方

元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高嶺土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，燒成溫度提高，焙燒過程中的變形率減少。多數(shù)器物的胎體也因此厚重，造型厚實(shí)飽滿。胎色略帶灰、黃，胎質(zhì)疏松。底釉分青白和卵白兩種，乳濁感強(qiáng)。其使用的青料包括國產(chǎn)料和進(jìn)口料兩種：國產(chǎn)料為高錳低鐵型青料，呈色青藍(lán)偏灰黑；進(jìn)口料為低錳高鐵型青料，呈色青翠濃艷，有鐵銹斑痕。在部分器物上，也有國產(chǎn)料和進(jìn)口料并用的情況。

2.元青花胎質(zhì)和釉色
元青花一般器型碩大，顯得笨拙，胎體比其他時(shí)代的瓷器厚而沉重。修胎也不精，大罐、大瓶之類，接口碹削不細(xì)致，用手撫摸多凹凸不平。

元青花的釉面顏色總體為青白色，早期偏青，并且釉子較厚，常有垂流淚痕，淚痕處顏色更加青灰。晚期的特別是至正型，釉子濃淡適宜，釉色透亮接近潔白。器里施釉少而薄，接痕更加明顯。

元青花的器型特色

器型豐富

元青花的器型豐富多彩，有碗、盤、罐、壺、梅瓶等。如元代碗的制作是多樣的，極為秀美，或?yàn)槠部?，或?yàn)檎垩?，或?yàn)楦咦?。青花罐的器型也很豐富，每種器型亦有數(shù)種變化，罐有大罐、小罐之別，大罐有高、矮、八棱等式。小罐有斂口四系方形、撇口雙系瓜棱形、唇口雙系鼓腹式、唇口溜肩圓腹雙系式等。元代壺式多樣，有鳳流壺、四系扁壺、八棱執(zhí)壺、梨式壺、葫蘆式壺、多穆壺、小執(zhí)壺等。其他見有杯托、軍持、鼎、罐…

大器粗壯、小器玲瓏
元青花瓷器的造型大器粗壯，小器玲瓏，如元青花的盤類既有制作碩大、口徑多達(dá)40?50厘米者，也有制作頗為精巧的小器。這些大盤分布較廣，不僅在國內(nèi)，而且在國外如日本、美國、法國，尤其是伊朗、土耳其等伊斯蘭國家更是數(shù)量較大，這些紋飾繁密、造型多樣的大盤正是適應(yīng)當(dāng)?shù)啬滤沽稚疃谱鞯耐怃N瓷。這些瓷器多為平折沿，或花瓣形口，或圓形口，均具有成型規(guī)整、不變形特點(diǎn)，出土的元青花文物可證明。

琢器底部多露胎


元青花琢器底部多露胎，砂底，呈現(xiàn)金屬斑點(diǎn)或不等的寬旋痕，圓器底部多有乳釘。

琢器的頸、腹、底與胎體均為橫接，除官窯外，大多因?yàn)楦鱾€(gè)部分接合不是很緊密而露出接胎痕。這可以從高安市出土的六件元青花梅瓶幾乎件件腹部均有斷璺中得到證明。這也正是元代青花存在的這種技術(shù)缺陷為我們鑒定元代青花提供了很大的幫助。

元青花的紋飾和裝飾技法

紋飾中蒙古族因素

元青花盤內(nèi)紋飾的色彩語言是創(chuàng)作者從宗教的認(rèn)識(shí)中體驗(yàn)而得來的創(chuàng)作語素。蒙古族多曾信奉薩滿教，“薩滿教敬天，蒙古族的敬天也源于此，并且，他們還因敬天而重天色，因重天色而尚青，天色為藍(lán)。

紋飾中的伊斯蘭文化

元青花的紋飾中也融入了不少伊斯蘭元素，受到穆斯林傳統(tǒng)審美觀的影響。作為青花主色調(diào)的藍(lán)色，很容易讓人聯(lián)想起天空、海洋、遠(yuǎn)山、湖泊和冰雪。伊斯蘭文化中的波斯和中東等地，藍(lán)色會(huì)引起人們美好的遐想。

紋飾中傳統(tǒng)的漢族文化

我們可以從漢文化的繁榮，元代制瓷采取“官搭民燒”的制作體制來看，對(duì)元青花的創(chuàng)作和燒制主要還是“民意”。使元青花陶瓷裝飾模式，在模仿著漢族文化的制作環(huán)境中，按照蒙古文化、伊斯蘭文化意象快速發(fā)展。

撒藍(lán)裝飾技法

元青花中的撒藍(lán)技法作為一種瓷器裝飾手法，在元代就已經(jīng)成熟并成功地運(yùn)用于各種元青花瓷器的裝飾之中，它是在生坯上繪畫、印花、刻花等工藝完成后，使用極細(xì)的藍(lán)料顆粒撒布在坯體上，形成不均勻的彌散狀藍(lán)點(diǎn)。

元青花的四大謎團(tuán)

1.藍(lán)色紋飾

青花的創(chuàng)燒有宋代創(chuàng)燒說和唐代創(chuàng)燒說，但都不是景德鎮(zhèn)青花，與景德鎮(zhèn)沒有傳承關(guān)系，也沒有因果關(guān)系。而且到目前為止，幾乎未見完整器，都是一些殘片，這些殘片的胎質(zhì)跟景德鎮(zhèn)的胎質(zhì)完全不一樣。

2.突然成熟

沒有初創(chuàng)期，沒有萌芽期，一出來就是一棵參天大樹，沒有小苗。過去任何一個(gè)窯口的發(fā)展脈絡(luò)，都能看得清清楚楚。元青花則不然，你看見的時(shí)候，就不是襁褓中的嬰兒，而是亭亭玉立的大姑娘了。這有多種解釋…

3.題材眾多

元青花跟其他瓷器的題材表現(xiàn)不一樣，它的題材尤其多，有花卉、魚藻、翎毛走獸、龍鳳、人物，什么都畫。元青花早期的題材大致都是花卉、翎毛走獸、龍鳳，后期出現(xiàn)了大量戲劇故事，畫人物。

4.造型碩大

元青花大器特別多，大盤、大罐、大瓶。土耳其托布卡比宮里有元青花大件瓷器幾十件，都是中國當(dāng)時(shí)出口的。元青花大器多有一個(gè)原因，就是跟蒙古人的性格有關(guān)。蒙古人性格粗獷，不拘小節(jié)。

元青花和蒙古族的故事

“蒼狼白鹿”的傳說

“蒼狼白鹿”逐漸成為蒙古先民的圖騰神話，他們相信自己的祖先身上具備藍(lán)色和白色。所以在整個(gè)蒙元時(shí)代，整個(gè)國家尚白、尚青，大量使用白色、藍(lán)色的工藝美術(shù)品應(yīng)運(yùn)而生，的是元青花瓷器的推廣。

豪放的飲食習(xí)慣

元青花中，口徑超過40厘米的大盤、大碗很多，它們固然同穆斯林的飲食習(xí)慣有關(guān)，但更同蒙古族的豪放飲食有特別的聯(lián)系。在古時(shí)，蒙古人日食三餐，每餐都離不開奶與肉，以奶為原料制成的食品，如奶茶、馬奶酒等。

習(xí)慣遷徙的蒙古人

與蒙古族人轉(zhuǎn)徙隨時(shí)的生活相適應(yīng)，元青花中便于攜帶的器形特別多，如八棱的罐、執(zhí)壺、梅瓶、葫蘆瓶、玉壺春瓶。同圓形相比，八棱的器身顯然易于扎系、捆綁，也利持握，難滑脫，典型的是四系扁壺。

重九惡七的數(shù)字觀念

裝飾繁密是典型元青花的重要特點(diǎn)，它們由細(xì)巧的文化組成若干條帶環(huán)繞器身，裝飾帶數(shù)量通常很多，但惟沒有7層的，因?yàn)檫@個(gè)數(shù)字和蒙古族的喪葬與元代的刑罰有關(guān)。相反，9層裝飾帶的元青花卻為數(shù)不少。

特殊的蒙古族題材

元代的一些裝飾題材也同蒙古族有聯(lián)系，其中，重要的首推為數(shù)甚多的麒麟。元代的麒麟紋形體若鹿，矯健英俊。盡管“麒麟”兩字皆從鹿，元代的形象更合古制，總讓人想起蒙古族“蒼狼白鹿”的祖先傳說。

元青花的鑒定和拍賣

鑒定要看器型

古瓷的器型是隨著時(shí)代的發(fā)展需求而變化的，是斷代的重要依據(jù)。有些器型通過傳承演變具有前朝遺風(fēng)，例如：梅瓶、玉壺春、蒜頭瓶等宋代就流行，蒜頭壺青銅酒器從戰(zhàn)國時(shí)就已經(jīng)出現(xiàn)。元青花的器型種類很多，絕大多數(shù)是生活實(shí)用器，有部分是祭供器，少量為裝飾器。比較常見的罐類有：大、小罐，包括盤口獸首罐、蓋罐、兩系、四系罐。瓶類：梅瓶、葫蘆瓶、象耳瓶、蒜頭瓶等。壺類：玉壺春、執(zhí)壺、蓋壺、四系方壺、扁壺、龍鳳壺、鳳首壺、臥壺等。

贗品器型表現(xiàn)：整體感覺不諧調(diào)、不規(guī)矩、僵硬、缺少匠氣、甚至有些不倫不類。溜肩不圓潤(rùn)、鼓腹不流線，帶蓋的器物吻合不好，間隙過大。罐上裝飾的獸頭死氣不兇猛，瓶的象耳、壺上的鳳首流都做的沒有活氣。

鑒定要看胎質(zhì)、胎色

元青花的多數(shù)胎骨為高嶺土摻瓷石，稱作二元配方。早在五代時(shí)，繁昌窯和北宋的青白瓷中已發(fā)明了此項(xiàng)配方。由于生產(chǎn)元青花的窯口不同，胎骨的特點(diǎn)就不一。經(jīng)過配方的胎，具有一定的強(qiáng)度和柔韌性，能夠較大程度控制高溫變形，大件器物的成型率。元青花的大罐有百斤、大盤、大碗、讓人感到震撼。

贗品胎質(zhì)的表現(xiàn)：有些贗品的胎泥是用機(jī)械攪拌，密度要真器，胎骨顯得硬。真、偽相比同樣規(guī)格尺寸的器型，贗品多數(shù)要比真品重。器底沒有老胎風(fēng)干滑潤(rùn)的感覺，偽造的火石紅較為死板，多為人工噴，沒有過渡。

鑒定要看釉質(zhì)、釉色

如果說把一件瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的皮膚，白細(xì)光滑的皮膚世人都喜歡。元青花的釉面一部分泛青色、多為卵白色，積釉處呈水綠色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特點(diǎn)，有些器物表面有輕微橘皮釉和縮釉現(xiàn)象。

贗品的釉面表現(xiàn)：元青花的仿品由于是新作，釉面火光還沒散去，觀感浮躁、上手不柔，更沒有真品那種穩(wěn)重、老舊感。釉色有的偏白，積釉處太綠，整體釉面沒有自然使用痕跡?，F(xiàn)代窯爐條件好，沒有過去因窯漏風(fēng)，導(dǎo)致釉面出現(xiàn)縮釉的暇疵。而仿品器表所看到的縮釉是人為扎的眼，很不自然。

鑒定要看青料

元青花繪畫使用的氧化鈷多數(shù)是進(jìn)口料，是與古波斯貿(mào)易用瓷器、絲綢、茶葉、交換或購買的。目前有三種譯法：蘇勃泥青、蘇尼勃青、蘇麻離青。進(jìn)口料有高鐵低錳的特點(diǎn)，有不規(guī)則黑褐色的斑塊或錫光點(diǎn)片，并有凹凸感，有暈散、下沉、聚集絲、網(wǎng)、珠點(diǎn)的現(xiàn)象。

贗品的鈷料：現(xiàn)在仿進(jìn)口料宏觀看去很像，但沒有真品天然的聚集絲線、珠點(diǎn)等特征，有些珠點(diǎn)是人為點(diǎn)畫的。鐵斑、錫光飄浮表面，沒有真品鐵斑好似從胎骨里長(zhǎng)出的感覺，也不見濃淡有致的過渡感。重要一點(diǎn)，由于是新畫在坯胎上的，沒有歷史的沉淀，青花浮于器表，沒有沉于釉下的現(xiàn)象。

鬼谷下山元青花兩噸黃金價(jià)
元青花的名字一聽就如雷貫耳。2005年7月12日，英國倫敦拍賣了一件“鬼谷下山”元青花大罐，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)折合人民幣是2.3億元，以當(dāng)天的國際牌價(jià)可以買兩噸黃金。這個(gè)罐子一共20來斤重，可以買兩噸黃金，這就是我們藝術(shù)的價(jià)值。用錢來衡量藝術(shù)是一件非常庸俗的事，但全世界統(tǒng)一的一個(gè)，只能用錢衡量。過去我們經(jīng)常說價(jià)值連城，其實(shí)說不清楚。一具體說到錢，大家都聽得清楚。

元青花價(jià)格進(jìn)入億元時(shí)代
從上個(gè)世紀(jì)80年代以后，元青花在世界各大拍賣場(chǎng)不斷締造著驚人的財(cái)富神話。2005年7月12日在倫敦佳士得藝術(shù)品拍賣會(huì)上，元青花“鬼谷下山”大罐以2.3億元人民幣成交，激發(fā)了全民收藏研究元青花的熱潮。

元青花是我國陶瓷制造史上的一朵奇葩。由于存世較少，加之人為炒作，成交紀(jì)錄屢創(chuàng)新高是正?，F(xiàn)象。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，元青花價(jià)格會(huì)持續(xù)上漲。

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