鈞窯系

　　在今河南省禹縣神屋鎮(zhèn)、八卦洞等地，當(dāng)時屬鈞州，故名。河南郟縣、臨汝、

　　登封、安陽，河北磁縣，山西渾源等地也仿燒鈞瓷，從而形成一個龐大的鈞窯系。從北宋一

　　直延續(xù)到金、元時代，鈞瓷繁榮期很長，北宋晚期曾作為貢品進(jìn)入宮廷。

　　主要產(chǎn)品是一種

　　五彩繽紛的“窯變”釉瓷器。其釉色富特點(diǎn)。主要著色劑是氧化亞鐵，經(jīng)高溫還原形成青

　　色或藍(lán)色的主基調(diào)。

　　又采用氧化銅為著色劑，

　　經(jīng)高溫還原造成紅色的窯變釉。

　　由于施釉較厚，

　　在燒制過程中釉水熔融流動，紅藍(lán)等色交相輝映，形成變幻無窮的艷麗色彩。釉色有天青、

　　天藍(lán)、月白、海棠紅及玫瑰紫等，十分豐富。釉面上常帶有密密麻麻的“棕眼”（斑點(diǎn)），

　　呈現(xiàn)出的艷麗精美，構(gòu)成鈞瓷的非常的特征。此外，釉在熔融狀態(tài)下流動，釉面上

　　會產(chǎn)生一種彎曲的細(xì)條紋，如同蚯蚓在泥中爬過的痕跡，故稱“蚯蚓走泥紋”。鈞瓷的造型

　　表現(xiàn)為強(qiáng)烈的仿古意味，特別是仿商周青銅器，在模仿中有創(chuàng)新，既古拙高雅，又有時代風(fēng)

　　格。鈞瓷中代表性、為珍貴的，是北宋晚期為宮廷燒制的陳設(shè)瓷，如出戟尊等

　　

　　一、 均瓷特征：

　　潤：釉質(zhì)有玉的溫潤感、光澤柔和，不同于一般瓷釉賊亮的浮光，而是一種乳光，這種乳光使鈞釉的光澤如瑪瑙一般，似玉非玉勝似玉，有一種溫潤優(yōu)雅的質(zhì)地美感。

　　活：釉面有動感，不死板。常見到流過足的鈞瓷釉面特別漂亮，就是釉面比較活的原因。鈞瓷只有釉面活才能表現(xiàn)出比較好的藝術(shù)效果。其口沿、凸棱、炫紋、乳釘之處釉面脫口、出筋，產(chǎn)生虛與實(shí)的對比變化的美感，都與釉活有密不可分的關(guān)系。

　　純：釉質(zhì)純凈的窯變單色釉，如天藍(lán)、天青、月白、豆綠等，色純而不雜。釉具有前述厚，潤活的特點(diǎn)，釉面往往有開片紋路，欣賞起來有純凈的美感。

　　變：釉面色彩變化豐富，五彩滲透。一件瓷器釉面上同時出現(xiàn)多種復(fù)雜的色彩，很難用語言來形容，可謂紫中藏青、青中透紅、紅中寓白、白里泛藍(lán)、藍(lán)中有綠，各種色彩交織在一起，變化萬千。富于變化，是藝術(shù)審美的基本要素之一，鈞瓷也不例外。

　　厚：厚有兩種含義，一種是釉質(zhì)厚實(shí)，乳濁度高，不露底；二是指釉層較厚，不淺薄。厚是鈞釉的基本的特征，釉厚更利于鈞瓷的窯變。鈞瓷之所以大氣、凝重、耐看、釉厚是相當(dāng)重要的一個因素。

　　正：釉面顏色。例如紅色就要鮮艷好看，或如雞血，或如海棠，不能發(fā)烏。釉面缺少變化色又不正的鈞瓷就太一般了。嬌艷的釉色明快點(diǎn)，老辣的釉色深沉點(diǎn)，都是鈞瓷到位的顏色。

　　紋：釉面上出現(xiàn)的各種紋路或斑點(diǎn)。有蚯蚓走泥紋、冰裂紋、魚子紋、龜背紋、蟹爪紋、飛瀑紋、兔豪紋、蛛網(wǎng)紋、流星斑、虎皮斑、雨點(diǎn)斑、雪花點(diǎn)、油滴斑、珍珠點(diǎn)等。這些紋路和斑點(diǎn)給鈞瓷平添了一種肌理美。

　　境：釉面上形成的意境圖畫。其前提是通過窯變自然形成，不是人為所致。這些意境圖畫有人物、動物、山水、風(fēng)景、傳說故事等等。這種變化妙在似與不似之間，欣賞時能引起人的聯(lián)想，情景交融，從而使人心情愉悅，獲的美的享受。

　　渾：釉面窯變色彩，紋路，斑點(diǎn)，意境渾然一體。自然天成，給人以整體的美感。釉層渾勻一致，無局部過厚堆積或露底的現(xiàn)象。渾是鈞釉窯變的主要特征之一

　　鑒賞一件鈞瓷的釉色，只要按照上述9九個字去分析，基本就能分出優(yōu)劣來。但應(yīng)注意的是，并不是每件鈞瓷都具備上述九個特點(diǎn)，如窯變單色釉就沒有“境”和“變”二字，所以有時也不能強(qiáng)調(diào)一件好的鈞瓷非要這九個特點(diǎn)同時都具備不可。

　　二、辨?zhèn)危?br />
　　1、窯瓷器的生產(chǎn)制作自元末以后漸次衰敗。明代萬歷年間，鈞瓷的“鈞”字因犯了神宗的名諱，窯場被官府封閉，此后鈞瓷生產(chǎn)一蹶不振，陷于瀕臨絕境的地步，尤其是鈞瓷燒制過程中自然窯變的奧秘更是技藝失傳，無人知曉。 直到清光緒五年（1880年），鈞瓷的燒制開始有了初步的成果，蘆氏兄弟燒制出了色彩單調(diào)的孔雀綠和碧藍(lán)相間的仿宋鈞“雨過天晴”器，此后又在“天晴”器的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出了抹紅、飛紅等新工藝。蘆瓷，小心上當(dāng)”之說。 蘆氏仿宋鈞是近代早、也是較為成功的仿偽之作，對恢復(fù)鈞瓷的生產(chǎn)作出了很大的貢獻(xiàn)，其之作雖已達(dá)到了真假難分的程度，但還是有較為明顯的破綻。如仿宋鈞釉絕無“蚯蚓走泥紋”，窯變紅斑發(fā)暗，且內(nèi)外各半，自成片段，不及宋鈞自然。1907年，蘆氏第二代藝人蘆光東已成為一名的鈞瓷工匠，燒制的鈞瓷與宋鈞相比，幾能亂真。鈞窯瓷器仿制品的大量出現(xiàn)應(yīng)該是近幾年來的事，由于鈞窯瓷器普遍不存在花紋裝飾，故其作偽者主要是真品的釉色和造型。

　　2、北宋朝廷設(shè)立官窯生產(chǎn)鈞瓷是御用的，嚴(yán)禁民間使用，凡是燒壞的一律砸碎深埋。它不可能流散于民間?，F(xiàn)代仿鈞的產(chǎn)地一般還是源于禹州的神垕鎮(zhèn)，無論是器物的造型，還是釉色的變化都有了很大的改進(jìn)和提高，神垕鈞瓷的造型一般是仿宋、金、元時期的民窯器形，制作工藝和斑彩裝飾也力求與之相似。

　　3、，看其制作工藝。鈞窯瓷器從初創(chuàng)伊始的“唐鈞”，歷經(jīng)宋、金、元，直至民國時期的仿鈞都采用的是手拉坯工藝。這種工藝特征是器物的底部較厚，然后向上逐漸趨薄，器物的口沿處胎體薄。在器物的圈足露釉處還可以看到細(xì)密的旋紋，器壁薄釉處有輪指痕。 現(xiàn)代仿鈞瓷器采用某種材料作成模具，然后用“注漿法”灌注成型。瓷器胎壁厚薄均勻，份量較輕，更有粗制濫造者，由于修坯不精細(xì)，在器物的兩側(cè)可以觸摸到模具的接縫痕，這是作偽者拙劣的一種作法，聰明一些的則在器物的內(nèi)部，如瓶類的瓶體內(nèi)，人們不易察覺的部位，人為地粘些其它物質(zhì)（如水泥）以達(dá)到古鈞瓷厚重的感覺?；蛘咴凇白{法”成型的器物內(nèi)壁故意做出輪指痕，但仔細(xì)觀察就可以看出與真正“手拉坯”均勻的指痕不同，仿造出的輪指痕不僅粗糙，而且每一圈與每一圈的輪指痕分布極不均勻。

　　4、其次，看其釉色和釉質(zhì)。宋代鈞窯瓷器的天青、天藍(lán)、月白釉，勻凈瑩潤，乳光內(nèi)含，雖然距今已有近千年的歷史，都很少有大塊土銹粘結(jié)的現(xiàn)象，令人賞心悅目?，F(xiàn)代仿鈞器不管是仿宋鈞的造型，還是仿金、元時期的鈞瓷的特征，其釉色多為天藍(lán)，很少有天青、月白釉。而且為了達(dá)到與出土鈞瓷相近的釉質(zhì)，刻意土銹或作去浮光的處理，但其效果適得其反，給人的感覺是釉色發(fā)烏，不自然，看上去極不舒服。

　　5、真品的剝釉斷面基本上是直茬，偽品的剝釉斷面是斜茬。在放大鏡下仔細(xì)觀察，偽品會看到無數(shù)平行的摩擦痕。用酸性溶液浸泡作偽的鈞瓷在放大鏡下可以看到傷痕。用含有油類的軟布進(jìn)行拋打作偽，鈞瓷釉面觸摸時有油質(zhì)感。

　　6、鈞瓷真品釉面上的塊狀窯變斑為紫紅色；仿品的窯變斑不是偏淺就是過深。胎色較之真品稍淺。

　　7、由于古代胎泥淘練的工序繁復(fù)，所以胎質(zhì)細(xì)膩致密，而現(xiàn)代鈞瓷的胎泥淘練較為簡單，胎質(zhì)斷面有時有雜質(zhì)或產(chǎn)生孔隙。

　　元鈞瓷胎

　　8、現(xiàn)代仿鈞瓷器大部分都達(dá)不到宋鈞制作工整、釉色玉潤晶瑩的工藝效果，只是比較接近于金、元時期的鈞瓷風(fēng)格，但胎、釉與金、元時期相比又顯得較單薄。

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