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　　粉彩是一種釉上彩裝飾瓷，因其彩料中含有成分而得此名。粉彩需兩次入窯才能燒造成功，在1300度以上的高溫下燒成瓷胎，在出窯的白瓷上再進行畫彩，隨后將其放入700～750度的窯內(nèi)進行二次烘烤后才能制成粉彩成品。由于粉彩在制作時其焙燒溫度比五彩瓷略低，故粉彩要比五彩絢爛許多，色調(diào)以淡雅柔麗見長，在視覺上讓人感覺更加溫馨。在繪畫技法上，粉彩與明代及清初盛行的五彩完全不同，它一改瓷繪中的平涂法，改用具有層次變化的渲染法，能達到工筆畫的藝術(shù)效果，觀賞性(如圖一)。在繪畫題材上，粉彩瓷器中以花鳥題材居多，所繪花卉采用沒骨畫法，與同時期畫壇畫風(fēng)相近，能渲染出花卉的陰陽向背、濃淡深淺之別，畫面層次感豐富，有“花有露珠，蝶有茸毛”的評價。

　　近幾年民國菊花紋雙耳尊同類藏品拍賣成交記錄:

　　藏品名稱:民國王步青花花鳥瓷板

　　估價80.00到120.00萬---成交價:RMB345.00萬---成交日期:2017年9月3日

　　藏品名稱:民國仿琺瑯彩仕女琮式瓶(一對)

　　估價60.00到80.00萬---成交價:RMB112.70萬---成交日期:2016年7月30日

　　藏品名稱:民國青花蔬菜紋四方簡瓶

　　估價12.00到30.00萬---成交價:RMB264.00萬---成交日期:2005年12月2日

　　藏品名稱:民國王步粉彩東籬秋菊圖象耳尊

　　估價700.00到800.00萬---成交價:RMB908.50萬---成交日期:2012年6月6日

　　藏品名稱:劉雨岑民國粉彩荷間鴛鴦長條瓷板

　　估價80.00到120.00萬---成交價:RMB149.50萬---成交日期:2018年6月15日

　　藏品名稱:民國粉彩月影魚樂圖長條瓷板

　　估價260.00到280.00萬---成交價:RMB276.00萬---成交日期:2013年6月5日

　　藏品名稱:民國琺瑯彩三羊開泰象耳瓶

　　估價50.00到50.00萬---成交價:HKD115.00萬---成交日期:2016年11月29日

　　藏品名稱:王步山鷹圖

　　估價80.00到80.00萬---成交價:RMB111.23萬---成交日期:2016年6月23日

　　藏品名稱:汪大滄民國粉彩春夏秋冬山水瓷板

　　估價60.00到60.00萬---成交價:HKD149.50萬---成交日期:2016年5月30日

　　藏品名稱:民國粉彩菊花紋雙耳尊

　　估價500.00到600.00萬---成交價:RMB529.00萬---成交日期:2012年12月16日

　　2018年民國菊花紋雙耳尊行情走勢

　　四川省收藏家協(xié)會常務(wù)理事岳玉明告訴記者，盡管民國瓷器投資前景看好，但民國瓷器大特點之一就之風(fēng)盛行，而且瓷器胎骨較粗，民窯產(chǎn)品較多，與歷代瓷器相比較仍然差距很大，因此投資者在選擇民國瓷器時，應(yīng)走路線。一般來說，民國瓷器中光彩奪目的就是洪憲瓷，堪稱這一時期的官窯瓷。像“居仁堂制”款瓷器就是袁世凱為復(fù)辟帝制活動的需要，命郭葆昌為陶務(wù)署監(jiān)督，赴景德鎮(zhèn)燒造御用瓷器。另外，新粉彩瓷也是民國瓷中的一大亮點。其畫師都出身藝匠，以工見長，作品濃艷俏麗。新粉彩瓷在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，把書、畫、詩、文發(fā)揮到了，與傳統(tǒng)粉彩相比，在造型、線條、色彩、光彩、意境等方面，吸收了近代畫的技法，實現(xiàn)了“瓷”與“畫”的結(jié)合。像新粉彩大師潘匋宇、汪曉棠以及“珠山八友”等為人物繪制的新粉彩工藝瓷器，一直深受收藏投資者熱捧。后，民國時期仿制的清雍正、乾隆兩朝的彩繪瓷器也是民國瓷器中的。因為沒有了限制，民國瓷中隨意書寫明清兩代紀年款的瓷器大量出現(xiàn)，而且有的款識仿寫得惟妙惟肖，不仔細分辨，一般是看不出來的。世界上很多博物館都把這些民國仿品看作清代官窯瓷，這在無意中抬高了民國瓷的檔次。另外，記者發(fā)現(xiàn)，在拍賣會上成交的瓷器，多以粉彩、琺瑯彩等瓷器為主，而且器型以瓶、碗、瓷板畫居多，其內(nèi)容題材大多數(shù)以山水、花鳥、人物為主。

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　　乾隆時期粉彩瓷器在裝飾方面有特表現(xiàn)技法。，從色地上看，除傳統(tǒng)白地彩繪外，出現(xiàn)了十余種各色地粉彩。其次，在用料上，除粉彩外，還加用其他彩料，如青花和等;或與五彩、金彩、斗彩并施繪于一器之上。值的一提的是，粉彩瓷器出現(xiàn)之前，瓷器上的彩繪裝飾均以平涂為主，雖然題材多樣，但畫面層次感差，畫意表現(xiàn)頗受局限。粉彩成功借鑒瓷胎畫琺瑯的畫法，在傳統(tǒng)瓷繪彩料中摻入一種名為“玻璃白”的白色顏料，稱為粉化，粉化后的彩料同一色調(diào)可以形成濃淡、強弱的不同色階，使畫面色調(diào)更加豐富，瓷器藝術(shù)表現(xiàn)力更強。在制作時采用了琺瑯彩制作工藝中采用的軋道工藝和錦上添花技法。即在色地上用一種針形工具劃出鳳尾、卷草、卍字等紋飾(俗稱“軋道”)，再在這些紋飾上做繪畫紋飾，清宮內(nèi)務(wù)府記事檔中稱其為“錦上添花”(如圖二)。這種工藝在晚清時的一些粉彩器上偶有運用，但精細程度遠非乾隆粉彩所比。

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