(一)清朝御窯廠的仿官器

北宋官窯青瓷由于有很高的藝術(shù)性，以的宮廷用瓷的品格，博得清朝皇帝特別喜歡，清代御窯廠就是仿制，所謂“廠官器”就是以仿北宋官窯青瓷為主。景德鎮(zhèn)有雄厚的物質(zhì)和工藝技術(shù)基礎(chǔ)，它仿燒得官窯青瓷多為宮廷陳設(shè)瓷。工藝上一絲不茍，十分精美。其特點是白胎青釉，釉色為天青色。底部都寫楷書或篆書本朝年款。這類器物不存在鑒定真?zhèn)蔚膯栴}，主要是欣賞清代仿北宋官窯瓷高超的技術(shù)和新時代的藝術(shù)成就。



(二)二十世紀(jì)八十年代以來，北宋官窯的假古董在北京、天津、上海等地區(qū)的文物市場上，有的作的很有水平，河南的考古工作者，陶瓷工藝，有經(jīng)驗的收藏家有豐富的鑒定經(jīng)驗，值得我們學(xué)習(xí)?，F(xiàn)在我就自己接觸的一些作品談一點看法。

1、手感沉重表現(xiàn)得假象

以前，當(dāng)你拿著一件北宋官窯青瓷器物沉甸甸的，憑過去古董屆教授的經(jīng)驗，覺得手感為沉甸甸的就是好，符合古瓷沉重的要求。古董商在舊社會照真品仿制，一絲不茍照樣作，燒出的仿品總和真品不同，手感上有些輕，這是由于原料加不精細(xì)，陳腐時間短，胎質(zhì)稀松不致密造成的。

真品，原料加工精細(xì)，控練成熟，顆粒細(xì)，陳腐時間長，胎料顆粒致密，比重大，所以拿到手上感覺比較重。

假品，仿者為了加重作品的分量，時間短，古瓷手感的分量作不出來。就采取成型時從器物口沿一下逐漸加厚胎體，特別底部加厚，這樣作可以增加分量，但器物線條必然改變，失去應(yīng)有的清秀，器物線條變得僵硬，死氣沉沉。只要用手摸口沿以下，會感到器壁很厚，不對勁，用一根小棍往器里插入測量器里器外的高度，看尺寸上的差異就會發(fā)現(xiàn)底很厚，不協(xié)調(diào)，這就是手感沉重表現(xiàn)的假象。

2、看釉層

真品，北宋官窯青瓷，釉面?；潭忍?，有漂亮悅目的光亮感。



假品，釉層比較厚，釉光也追求瑩潤，但?；潭炔粔?，沒有北宋官窯的光亮度，猛一看釉色也純凈，幾乎有點純的過分，但有放大鏡觀察，會覺得釉面板滯，微微閃黃，一種沒有燒熟的感覺，這也是采取降低溫度，或加入減劑避成燒成青瓷釉面的浮光，賊光。

看釉層的第二個破綻，仿品釉面開片較少，片紋也較淺。有的片紋為白色，就是玻璃剛打碎出現(xiàn)的紋片，少數(shù)經(jīng)過處理形成淺黃色，只有一個色調(diào)，出不來金絲鐵線的效果。

真品，片紋是大片和小片相錯，大片色深，褐黑色，即鐵線，小片黃褐色，顏色很淺，有金絲鐵線的效果。

第三個破綻


仿品施釉凝厚，釉面整齊，不大用裹足支燒，因為那太復(fù)雜，不容易控制，大多數(shù)采用墊餅、墊圈、少數(shù)用支釘，支釘很大，支釘斷后，釉面破損處露出白胎。

真品，有裹足支燒，支釘、墊餅支燒，工藝比較復(fù)雜，做工很精細(xì)，這是仿品達(dá)不到的。

第四個破綻


假品，在制瓷過程中對坯體要進(jìn)行休整，修得還算精細(xì)，但和真品相比還是有破綻。器物上端，因釉層較厚，看起來還算整齊，然在器物下端修坯明顯粗糙，留下凌亂的刀痕。

真品，器皿結(jié)構(gòu)勻稱，規(guī)整，注重修坯，上端和下端一樣整齊，平滑，看不到粗糙的地方。

第五個破綻 施釉情況

假品，施釉中注意到了器物的上端和中部，施的均勻整齊。器物下端、圈足施釉厚薄不均勻，也不整齊，有的釉汁流過足沿。這明顯是虎頭蛇尾。

真品，北宋官窯的施釉情況體現(xiàn)出五大名窯的本質(zhì)特點，釉面整齊均勻，沒有釉面不平和流釉現(xiàn)象，很平整，施釉技術(shù)的高超。

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