北宋時期的鈞瓷就是一種典型的窯變釉，那時的社會環(huán)境相對穩(wěn)定，為陶瓷藝術的繁榮發(fā)展提供了有利條件。據說在北宋時期，窯變釉以其驚心動魄的魅力震動了朝野，受到了文人雅士、王公的喜愛。到了宋徽宗初年，終于引起了朝廷的重視，宋徽宗傳下旨意，在河南禹縣釣臺附近建官窯為皇宮燒制貢瓷，由于燒制的鈞官窯上貢，不計工時，不計成本，壞的打碎深埋，不準流入民間，因而工匠們得以把為動人心魄的窯變呈現出來，如今，留存于世的北宋窯變釉都堪稱御瓷中的。所以，嚴格來說窯變釉從宋代鈞窯開始，胎體厚重，釉厚呈乳濁狀，不透明，釉色以玫瑰紫閃點天青、天藍者為珍貴，釉面有小棕眼及蚯蚓走泥紋。

窯變花釉又叫鈞紅花釉，它是以鈞紅作底釉，在釉料中除銅以外，還含有微量的鐵，鈷，錳等呈色元素。在高溫燒制時，各種金屬粒子自由結合，形成絲狀花紋和斑點。在釉面上呈現出美麗的蘭，綠，紫，青，醬，褐，月白等色與紅色交融在一起，千變萬化，有的如垂流，有的似火焰，有的結晶組合成奇異的花朵，有的如激流瀑布匯集在一起，十分奇妙。它與鈞釉有相同之處，又有不同之處。

明代時，人們無法預測窯變的發(fā)生，因此窯變曾被認為是不祥的“怪胎”，尤其是官窯出現窯變，往往被砸碎。此后，隨著窯變的時常出現，人們開始發(fā)現其特的形態(tài)美，或如夕陽晚霞，或似秋云春花，更有大海怒濤，萬馬奔騰，因而窯變釉被作為一種藝術瓷釉為人們欣賞，明代宣德時期景德鎮(zhèn)仿制過鈞釉盤，釉呈玫瑰紫釉偏點藍。窯變的缺陷美也逐漸得到人們的喜愛，窯火給釉面造成的缺陷，看久后反而讓人回味無窮，甚至有了“娃娃面”、“美人記”之類的美稱。

此窯變釉鹿耳瓶通體施以窯變釉，紫紅釉上藍白斑紋流淌感，窯變色彩渾然一體，隨形肆意，變幻莫測，美不勝收。整體造型端莊穩(wěn)重，線條優(yōu)美，釉色斑斕，極富天然韻致，流傳至今，保存完整，十分難得。同時散發(fā)著溫婉古典的氣質，它以特的自然窯變藝術效果在瓷林樹一幟、卓爾不群。古玩藝術品市場上從來不乏窯變釉的身影，窯變釉瓷以其特的藝術價值一直保持很平穩(wěn)的價格走勢，也深受藏家的青睞，有重要的收藏與投資價值。

近年來，窯變釉在市場上的表現不俗，屢拍天價。有關收藏家認為，隨著單色釉瓷器逐漸被藏家所看重，窯變釉這種特的單色釉瓷升值空間不可估量。此窯變釉鹿耳瓶器型飽滿，線條柔和，保存完整，

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