潘素這個人，并不如齊白石，張大千等畫家有名，但是她的畫，有冰雪卻不見寒冷，有空山卻不露蕭瑟，有孤帆卻沒有自憐，清雅的底子透出疏落的俏麗與溫暖，活脫脫就是她自己的寫照。

潘素的人生經(jīng)歷百轉(zhuǎn)千回，若是平常人，想必早就自怨自艾，自暴自棄了。她曾經(jīng)是蘇州千金，前清的狀元宰相潘世恩的后代，原名潘白琴，也叫潘慧素。幼年時期，大家閨秀的母親沈桂香聘請名師教她音樂和繪畫，所以，她彈得一手好琵琶，繪畫功底也扎實。
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十三歲時母親病逝，她被繼母王氏賣到上海的妓院。 如此冰火兩重天的際遇，她卻拾掇起無端的愁緒，鋪展出別樣洞天。

蘋果日報社長董橋在那篇《永遠的潘慧素》中描寫三十年代的她：亭亭然玉立在一瓶寒梅旁邊，長長的黑旗袍和長長的耳墜子襯出溫柔的民國風韻，流蘇帳暖，春光宛轉(zhuǎn)，幾乎聽得到她細聲說著帶點吳音的北京話。 如此旖旎的資質(zhì)，放在古代是薛濤，擺在民國更是當紅花魁。她在十里洋場的上海別號“潘妃”，但她不像別的交際花，接的多是官場客人，她的客人居然是上海白相的二等流氓為主，這些人天天到她家酣暢淋漓地“擺譜兒”，吃“花酒”，她照樣應接不暇地自顧自出“堂差”。

如果不是遇上張伯駒，潘素的花魁生涯未必結(jié)束那么早。張伯駒對潘素一見鐘情，當場揮筆寫了副對聯(lián)：潘步掌中輕，十步香塵生羅襪；妃彈塞上曲，千秋胡語入琵琶。寥寥兩行字把潘素的神態(tài)容貌與特長描摹得，博得佳人傾心。

1935年，他37歲，她20歲，冒險從軟禁處出逃。從此相伴一生，浪跡天涯。
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婚后，張伯駒發(fā)現(xiàn)了潘素的繪畫天分，不僅大加贊賞，更是著力栽培。在他的引薦下，她二十一歲便正式拜名師朱德甫學習花鳥畫，接著又請汪孟舒、陶心如、祁景西、張孟嘉等各教所長，同時還讓她跟夏仁虎學古文，這位夏仁虎，便是作家林海音的公公。

潘素更是幾十年來，時無冬夏，處無南北，總是手不離筆，案不空紙，不知疲倦，終日沉浸在寫生創(chuàng)作之中。使她的畫得到張大千、史樹青的賞識。新中國成立后，她的畫曾被作為禮物送給來訪的日本天皇、英國首相撒切爾夫人、老布什等。
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其實的婚姻是彼此的成全。他成全了她錦心繡口、不染塵埃的慧根，她成全了他超逸脫俗、寵辱不驚的器宇。于是，張伯駒與潘素，成了難得的幸福夫妻。深圳市珍寶齋藝術館有限公司：

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