自紫砂壺橫空出世以來，就以其返璞歸真的質(zhì)感以及“方非一式、圓不一相”的繁多式樣深入人心，而且，在壺的泥坯上揮刀疾書，雕刻山水、花鳥、飛禽、走獸、書法、印章，使得紫砂壺成為一門繁復(fù)的藝術(shù)工程。應(yīng)該說，紫砂壺茶具在明代才算進(jìn)入了興盛期，盡管紫砂陶藝的歷史可以追溯到唐宋，甚至更早。不過，彼時的紫砂陶藝與茶關(guān)系不大，充其量也是一種取水盛水的器具，明代散茶的興起以及撮泡法的流行，才使得具有良好實用功能的紫砂壺真正流行起來，并且以俗入雅，以平出奇，不但得到了文人雅士的喜歡，他們自己也參與到壺的設(shè)計制作中來。
紫砂壺鑒定方法
1、如紫砂壺造型一樣，后人總是在不斷地模仿前人。古人用款，有印章款、刻款，但極少能分辨出風(fēng)格特征。也有官窯形式的款，但只有康熙、乾隆兩朝，進(jìn)宮多少把壺，宮廷檔案都有明確記錄，而且只進(jìn)不出，民問幾乎沒有。鑒定紫砂壺時，絕不能僅憑款識而已，一定要結(jié)合泥質(zhì)、泥色、造型、制作工藝、燒成以及制壺者所處的時代環(huán)境，一起來判斷。2、如果將考古發(fā)現(xiàn)的三件大彬壺進(jìn)行相互比較，不難發(fā)現(xiàn)揚州出土的六方壺制作工藝要差一些。紫砂壺由圓器到方器，從工藝上來說，方器難于圓器，或許六方壺也可能是時大彬的早期作品。流與紐的處理都已強(qiáng)調(diào)了茗壺的使用功能。3、縱觀時大彬的紫砂壺藝，無論是泥料、成型制作、燒成等工藝與明中期相比，都已趨向成熟，并且作品有了名款。從現(xiàn)已見到的明代晚期其他壺藝與之相比較，當(dāng)以時大彬制壺工藝為佳。不少制壺者，雖與時大彬為同時代人，但制壺工藝卻相差甚遠(yuǎn)。據(jù)史料記載，在晚明，時大彬在世時，就已出現(xiàn)仿時大彬作品。4、前不久，見一紫砂壺殘器，底部上刻有：“戌午年日時大彬制”，為無錫東林書院泮池出土，現(xiàn)藏?zé)o錫東林書院。據(jù)說同時出土的物品大多為明末清初。該殘器從底部來看，器型較大，做工粗糙，底為圈足，類似福建漳浦出土的鼎足圓蓋壺底，圈足且不圓，加工手法顯得呆笨，刻款“戊午年”當(dāng)為明萬歷四十六年(1618)，如果將此殘器與三足如意紋蓋壺工藝相比，相差甚遠(yuǎn)。

近年來，紫砂壺因其特的工藝、清雅素樸的外觀和實用性獲得越來越多收藏愛好者的青睞，紫砂行情也是逐漸火熱。據(jù)了解，在2014年10月25日舉行的香港可寶拍賣有限公司秋季藝術(shù)品拍賣會“紫泥茗芳——紫砂茶器專場”上，124件珍品的成交率達(dá)86.29%，成交金額達(dá)到761.76萬元。

有關(guān)報道顯示，其中，何道洪的圣珠提梁壺起拍價120萬元，終成交價達(dá)149.5萬元;呂堯臣制華徑壺起拍價15萬元，成交價達(dá)36.8萬元;晚清民國時期的名家朱可心矮竹鼓壺起拍價6萬元，成交價達(dá)12.65萬元。很多拍品的成交價遠(yuǎn)之前估價。

而縱觀近年拍賣市場，不少紫砂名壺在拍場上表現(xiàn)搶眼，破千萬大關(guān)。在2011年12月6日北京保利拍場，紫砂名家顧景舟制的提璧組壺以1782.5萬元成 交。還有一把在業(yè)內(nèi)廣為人知的明代時大彬制圈扭圓壺曾作為封面登上臺灣唐人工藝出版的《荊溪紫砂器》，與2010年12月14日西泠秋拍中以1344萬元 成交。

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