大清乾隆年制，清代乾隆年間景德鎮(zhèn)官窯瓷器款識(shí)。乾隆朝歷時(shí)達(dá)60年之久，燒造量大，寫(xiě)款者幾經(jīng)易手，所以，乾隆官窯器的款式變化較多?？瑫?shū)與篆書(shū)也同時(shí)并用，以篆書(shū)款為主，有的作六字三行橫排，布局與雍正官窯相同；有的作六字雙行豎寫(xiě)，字體介于楷書(shū)與隸書(shū)之間。

一、乾隆瓷器造型特征：乾隆時(shí)的瓷器，造型端莊規(guī)整，大小器物之作均甚，但渾厚不及康熙，秀美不如雍正。風(fēng)格華麗，不惜工本，新奇的器物不可勝數(shù)。特別是小件文具和玩賞品制作甚多，精美靈巧，令人愛(ài)不釋手。仿古的器型和一般琢器，承襲了雍正時(shí)的貼塑耳裝飾，并更為盛行。

二、乾隆瓷器圖案紋飾特征：乾隆時(shí)期紋飾內(nèi)容豐富多彩，除傳統(tǒng)的題材外，尤多封建倫理和福祿壽寓意畫(huà)面。如石榴百子、百子圖、五福捧壽、福壽三多、五子奪魁、五子登科、三羊開(kāi)泰、八吉圖、八仙祝壽、月月見(jiàn)喜。這些祈福求祥的內(nèi)容，成為以后各朝司空見(jiàn)慣的裝飾，廣泛流行于清末。另外，贊頌和粉飾太平的紋飾，也有較多的表現(xiàn)。

三、乾隆瓷器胎體特征：乾隆時(shí)注重制瓷質(zhì)量，瓷制精細(xì)。如果沒(méi)有淘煉至細(xì)的潔白胎質(zhì)，就不可能完成復(fù)雜新奇的造型和特殊精細(xì)的工藝。乾隆瓷子所以器型規(guī)整，厚薄適度，都和胎土的高純度密切相關(guān)。從傳世品看，早期的乾隆瓷，還是能保持雍正時(shí)的細(xì)潤(rùn)特色的；晚期雖略顯遜色，但仍比晚清的。

四、乾隆瓷器釉面特征：青花瓷的釉面仍為青白色，民窯亦如此。其青白度深淺不一，釉面肥腴而堅(jiān)致，并光潤(rùn)均凈，偶有微度的波浪釉；也有呈色較為粉白的釉面，民窯器多見(jiàn)。的琺瑯彩和粉彩器，釉面堅(jiān)致，細(xì)潤(rùn)如脂似玉，光潔無(wú)瑕；一般彩器的釉面，釉的瑩潤(rùn)，有的不夠平凈，同雍正時(shí)相比稍有差異，早期至美，晚期漸糙。

五、乾隆瓷器款識(shí)特征：乾隆官窯瓷器款識(shí)有“乾隆年制”、“大清乾隆年制”、“大清乾隆仿古”三種，以“大清乾隆年制”六字篆書(shū)款為主。“大清乾隆年制”六字款明顯多于“乾隆年制”四字款?！扒∧曛啤笨校瑫?shū)款一般用于彩瓷上。“大清乾隆年制”楷篆均有，篆書(shū)多于楷書(shū)?！按笄迩》鹿拧币话阌糜诜鹿糯缮希嗷ㄗ顬橹?。高足盤(pán)、高足碗、雙連瓶一般是在足內(nèi)寫(xiě)篆書(shū)六字橫款。民窯款也多書(shū)“大清乾隆年制”和“乾隆年制”，只是字體不夠漂亮，位置不夠規(guī)則，與官窯款比較，有很大的差距。堂名款、花押款之多與康熙時(shí)期相比，有過(guò)之而無(wú)不及。有的民窯青花器物上具體寫(xiě)明某年某月，如“大清乾隆伍拾叁年孟夏月制用春生”。堂名款主要書(shū)寫(xiě)在盤(pán)、碗、碟等小件器皿上。有：“和暉堂制”、“旭華堂”、“百一山房”、“澹寧齋”、“彩秀堂制”、“浴硯書(shū)屋”、“志勤堂”、“慶目堂”、“忠信堂”、“彩潤(rùn)堂”等。另外如“景慎堂”、“養(yǎng)和堂”、“彩華堂”、“避暑山莊”、“寧?kù)o齋”、“寧晉齋”、“寧遠(yuǎn)齋”、“百一齋”、“詠梅閣”、“敬畏堂”、“一善堂”、“雅雨堂”、“退思堂制”等款的瓷器制作精美，應(yīng)視為官窯瓷。

粉彩

粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重較大的品種之一，在雍正瓷的基礎(chǔ)上又有新的突破。乾隆粉彩中的一部分繼承了雍正時(shí)期在肥潤(rùn)的白釉上繪疏朗艷麗紋飾的特點(diǎn)，如常見(jiàn)的折枝花卉盤(pán)、碗、小瓶、面盆、人物筆筒和大件器物鹿頭尊等。鹿頭尊是乾隆時(shí)常見(jiàn)品種！

清乾隆官窯粉彩瓷器傳世品不是很多。它綜合了康熙與雍正兩朝的制瓷工藝，進(jìn)一步發(fā)展本朝瓷器，從而創(chuàng)造出許多新穎的粉彩瓷器。清宮內(nèi)務(wù)府造辦處乾隆時(shí)記事檔中記載了許多乾隆時(shí)景德鎮(zhèn)御廠為宮廷制瓷的史實(shí)，也反映出皇帝直接關(guān)注制瓷的情況。

另一方面，在保留前代精華的基礎(chǔ)上，還吸收了一些西洋的工藝技法，創(chuàng)造出許多新穎的粉彩瓷器。主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

1：在用色和施彩的工藝方面有了新的發(fā)展，除以粉彩繪畫(huà)為主，還常加繪料彩、金彩或黑彩，或與青花五彩、斗彩并施于一器，這種在一件器物上施多種彩或同時(shí)以各種彩繪工藝制作的乾隆粉彩，可說(shuō)是集多種陶瓷工藝成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工藝的.

2：乾隆粉彩利用粉彩粉潤(rùn)柔和的質(zhì)感，用粉化的各種彩料仿制各種工藝品，如漆器、銅器、琺瑯、大理石，還仿制動(dòng)物、植物、瓜果等。能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出所仿之物的色彩和質(zhì)感，可謂惟妙惟肖。

3：乾隆粉彩有一個(gè)的特征，即器物口部及底部都施松石綠釉。松石綠釉淺淡光潤(rùn)，釉面猶如粥皮，由于是一種低溫彩釉，釉面常常帶有細(xì)小的紋片。這一特點(diǎn)乾隆時(shí)出現(xiàn)后，一直延用到晚清。

4：乾隆粉彩的造型工藝更是精益求精，不論是高達(dá)一米多的大型陳設(shè)瓷，還是小至幾厘米的扳指、鼻煙壺，造型都非常規(guī)整，很少出現(xiàn)夾扁或歪塌現(xiàn)象。更值得一提的是，新奇精巧的鏤雕瓷為乾隆時(shí)期新創(chuàng)，各式鏤雕瓶包括轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、交泰瓶、套瓶、冠架以及各式轉(zhuǎn)足碗等，千姿百態(tài)，其他時(shí)代是無(wú)法比擬的。

乾隆朝除了白地繪粉彩外，還有色地粉彩或色地開(kāi)光中繪粉彩等品種。乾隆朝粉彩的創(chuàng)新品種是在黃、綠、紅、粉、藍(lán)等色地上用極細(xì)的工具軋出纏枝忍冬或纏枝蔓草等延綿不斷的紋飾，且多和開(kāi)光一起使用，人稱軋道開(kāi)光。這一工藝的出現(xiàn)，將粉彩推上了更加富麗繁縟的頂峰，一直延續(xù)到民國(guó)。另外，乾隆朝還有部分在粉彩瓷器的內(nèi)壁及底足內(nèi)施綠彩，俗稱"綠里綠底"，一直流行到清末、民國(guó)。乾隆朝的"綠里綠底"極淺淡，迎光側(cè)看釉面有極細(xì)小的皺紋，像微風(fēng)吹過(guò)平靜的湖面而形成的細(xì)波。綠彩附著在白釉上非常緊密，幾乎沒(méi)有爆釉現(xiàn)象。乾隆朝粉彩的常見(jiàn)紋飾有山水、嬰戲、九桃、瓜蝶、百鹿、花鳥(niǎo)、仕女、百花 (亦稱 "百花不露地") 、八仙、云蝠、福壽、纏枝花、皮球花、花蝶等。除了常見(jiàn)的器型以外，新穎造型還有賁巴壺、交泰瓶、轉(zhuǎn)頸瓶?？钭R(shí)有青花、紅彩、金彩等種類。

琺瑯彩瓷發(fā)展到乾隆時(shí)代，又進(jìn)入了一個(gè)輝煌時(shí)期。乾隆皇帝儒雅好古，對(duì)于康熙、雍正時(shí)期遺留宮內(nèi)的琺瑯彩瓷更視為珍寶。乾隆皇帝以他的藝術(shù)鑒賞力，將宮中琺瑯彩瓷發(fā)展到一個(gè)新的階段，然而此時(shí)卻是琺瑯彩瓷由盛轉(zhuǎn)衰的開(kāi)始！

琺瑯彩瓷的特點(diǎn)是瓷質(zhì)細(xì)潤(rùn)，彩料凝重，色澤鮮艷亮麗，畫(huà)工。制作琺瑯彩瓷極度費(fèi)工。在乾隆時(shí)期出現(xiàn)了很多及其的陶瓷作品，但琺瑯彩在制作程序和用料上是用其他眾多品種無(wú)法比擬的。畫(huà)工也不是一般的窯工，而是皇宮里面的畫(huà)師，所以這些器物可以代表當(dāng)時(shí)高的藝術(shù)水平，高的工藝水準(zhǔn)。

乾隆琺瑯彩瓷的紋飾與乾隆、雍正兩朝明顯不同，大致可分為以下幾類：一類是仿雍正時(shí)融詩(shī)、書(shū)、畫(huà)為一體，但題材更為多樣化，不僅有山石、花鳥(niǎo)，還有山水人物和仙山樓閣圖。 另一類是嬰戲人物紋飾，常通過(guò)兒童活動(dòng)，將吉祥之意寓意其中。還出現(xiàn)了一類臨摹西洋人物和景色的紋飾，其用筆光滑平柔，幾乎看不到筆觸，色彩絢麗豐富，并運(yùn)用焦點(diǎn)透視方式，使畫(huà)面上的人物及背景上的建筑物，具有光線明暗的立體效果。此時(shí)又出現(xiàn)了軋道工藝，隨之而來(lái)就有了非常優(yōu)美的錦地開(kāi)光的山水、人物、花鳥(niǎo)紋飾，這一新的工藝實(shí)質(zhì)上也不是琺瑯彩了，而是粉彩，也叫“綠里粉彩”。

現(xiàn)在簡(jiǎn)單介紹一些琺瑯彩的主要特征以供大家參考：

一、先看瓷胎，胎質(zhì)細(xì)薄，胎型規(guī)則，完整無(wú)瑕疵，大多為小件，超過(guò)一尺的都少見(jiàn)。

二、造型，多為碗、瓶之類的小件瓷器。

三、底為純白釉，不偏青也不偏黃，但釉面光滑潔凈無(wú)瑕疵。

四、琺瑯彩釉色鮮艷且柔和，很少以純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可同時(shí)出現(xiàn)七、八種顏色，有時(shí)甚至多達(dá)十多種。

五、釉料特點(diǎn)：

每一圖案均由多種釉色料調(diào)配而成。其釉料在燒結(jié)后，表面光滑，有玻璃(1329, 9.00, 0.68%)質(zhì)反光感，有時(shí)還可以反射出蛤蜊光效果，十分美觀。釉料均凸出底釉，略底釉面，有明顯的立體凹凸感，閉眼用手摸可明顯感覺(jué)到，若用高倍放大鏡可看，可以看到，在釉面上能看到極少的開(kāi)光紋，這一現(xiàn)象用普通方式是看不出來(lái)的，這也是重要的一個(gè)特征。而粉彩則感覺(jué)不到有明顯的凹凸感。

乾隆時(shí)期的琺瑯彩

乾隆時(shí)期的琺瑯彩繪畫(huà)以花鳥(niǎo)、山水、人物和西洋女人為主，并配御題詩(shī)句。此時(shí)又出現(xiàn)了軋道工藝，隨之而來(lái)就有了非常優(yōu)美的錦地開(kāi)光的山水、人物、花鳥(niǎo)紋飾，這一新的工藝實(shí)質(zhì)上也不是琺瑯彩了，而是粉彩，也叫“綠里粉彩”。

古銅彩

古銅彩早見(jiàn)于清代雍正年間，它的出現(xiàn)和當(dāng)時(shí)的一項(xiàng)國(guó)家政策——“禁銅令”不無(wú)關(guān)系。古銅彩這種雋秀古樸而又變化優(yōu)美的瓷器，一經(jīng)出現(xiàn)便使慣于享受的宮廷、王公大臣們眼亮，于是，迅速在上層社會(huì)流行開(kāi)來(lái)。

清乾隆朝裝飾彩特殊品種之一，摹仿古代青銅器色彩，故稱"古銅彩"。其制作工藝非?？季浚窃谧辖鹩曰驈S官釉上施紅、綠、黑、藍(lán)、醬黃等低溫彩，以燒制出青銅器銹跡斑駁的效果，或用金彩摹繪璀璨的錯(cuò)金銀紋飾，其質(zhì)感色彩均于青銅真品相若。其裝飾的器物多為宮廷里的陳設(shè)瓷，生活用具相對(duì)較少。由于古銅彩瓷制作工藝復(fù)雜，耗工費(fèi)時(shí)且成本昂貴，故而其產(chǎn)量是十分有限的。

古銅彩瓷的制作工藝十分講究，也非常復(fù)雜，它屬于低溫釉種。古銅彩通常是以古銅色作地子，依據(jù)所需圖案而另行施以紅、綠、黑、藍(lán)、醬黃等色對(duì)紋飾進(jìn)行裝點(diǎn)，以燒出類似于青銅銹跡斑駁的效果，或似金彩摹繪璀璨的錯(cuò)金銀的圖案，其質(zhì)感及色彩于青銅相若。古銅彩瓷一般造型都很逼真、生動(dòng)，古樸典雅，而大氣。這種瓷器主要是宮廷所用，民間幾乎不見(jiàn)其蹤影。乾隆以后的歷代御窯及民國(guó)時(shí)的民窯都有仿燒，但就其制作工藝水平及各種彩頭都遠(yuǎn)不及乾隆古銅彩精美。

六字三行篆書(shū)款

乾隆早期篆書(shū)款，多作四字兩行或六字三行排列，運(yùn)筆轉(zhuǎn)折處圓滑。還有一種“乾”字左邊上部的“十”字寫(xiě)成“山”字形，中間的“日”字寫(xiě)成“由”字，這種少見(jiàn)的乾隆官窯款寫(xiě)法屬于乾隆初期唐英任督窯官時(shí)使用的字體。

中晚期流行的格式，大都作六字三行排列，多數(shù)不加圈框，篆書(shū)款的字體工整。

四字兩行篆書(shū)款

乾隆官窯款總的特征是：大字上方一點(diǎn)居中且很小，四豎基本平行，后一筆稍有弧度；“清”字左邊三點(diǎn)水寫(xiě)成“米”字形；右下邊的“月”字多為長(zhǎng)四框，中間加一小豎；“乾”字下部為硬直的“S”形，“S”上部開(kāi)口多向右；“隆”字的右下部左右對(duì)稱；“年”字的頂上方通常有一小缺口。

乾隆官窯款以青花款為主，色調(diào)深沉，也有抹紅和琺瑯料，還有金彩、紅彩、藍(lán)料彩與刻款等?？傊∏嗷畲蠖甲煮w工整，青花深沉，個(gè)別有字體偏斜草率、連筆書(shū)寫(xiě)和青花深淺不一的極少現(xiàn)象。

鑒定要點(diǎn)

1、造型規(guī)整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時(shí)的優(yōu)美，但仍比嘉、道時(shí)期的雋秀，小件器物尤為。前期器型和雍正時(shí)一樣恰到好處，后期則顯呆滯。此后各朝的造型風(fēng)格，除嘉慶初尚能恪守乾隆l日樣外其余者皆 為依次遞減，每況愈下。

2、前期胎體細(xì)潤(rùn)，后期漸趨粗糙。

3、青花呈色雖有多種表現(xiàn)，但以穩(wěn)定的蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調(diào)均沉著，紋飾清晰。

4、爐鈞釉到乾隆時(shí)與雍正時(shí)不同，其顏色由松石綠和深蘭色組成。

5、法瑯彩也稱“古月軒”或叫“瓷胎畫(huà)琺瑯”，一般都有“乾隆年制”四字楷書(shū)的蘭料款。

6、古銅彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上進(jìn)行繪畫(huà)，用來(lái)模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色銹斑，這是乾隆時(shí)期瓷器彩色的發(fā)明。

7、乾隆瓷器中，有流行在紅、黃、蘭、綠、等彩地進(jìn)行可繪畫(huà)，可稱為彩地繪畫(huà)。

8、有的彩地上開(kāi)出圓光進(jìn)行繪畫(huà)，稱作開(kāi)光繪畫(huà)。

9、由乾隆開(kāi)始出現(xiàn)了彩地軋道，這種軋道，是用工具劃出來(lái)的，像軋出來(lái)的一樣，因而稱為軋道。

10、出現(xiàn)了用粉彩繪畫(huà)的百花不露地瓷器。

11、彩資釉面，常有似漣滿的均勻小皺紋。

12、制作工藝水平、精巧、秀麗、無(wú)奇不有，為制瓷史上所。

13、圖案紋飾，時(shí)代特征鮮明，繪畫(huà)工細(xì)、層次清晰， 畫(huà)鳳嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩。

14、器足較前朝寬厚、足脊?jié)L圓，有的涂以黃色或黑色釉。足器近釉處，多有刮削胎體留下一圈小鋸齒痕。

15、官窯年款，多數(shù)是篆書(shū)體“大清乾隆年制”六字篆書(shū)圖章款，個(gè)別也有“乾隆年制”四字篆書(shū)圖章款?？瑫?shū)款比較少。民窯器物上的家藏款不大盛行。

上征集范圍：

錢幣：袁大頭、大清銀幣、光緒元寶、孫小頭、雙旗幣等。

陶瓷：高古瓷、宋代名瓷、元明清瓷器、民國(guó)名瓷。

玉石：古玉、明清玉、現(xiàn)代玉、翡翠、田黃、雞血石、黃龍玉。

字畫(huà)：歷代名人名家書(shū)畫(huà)、各派系名家字畫(huà)。        

雜項(xiàng)：紫砂壺、金銀銅器、古籍善本、奇石雕件、文房用品、佛像。

藏品征集部：張經(jīng)理

聯(lián)系電話：